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10月31日道具製作，作為第24屆中國上海國際藝術節參演節目，上海交響樂團音樂總監余隆指揮，在捷豹上海交響音樂廳帶領樂團獻演肖斯塔科維奇《道具製作c小調第八交響曲》，并攜手享譽世界的小提琴家吉爾·沙哈姆，配合呈現勃拉姆斯《D年夜調小提琴協奏曲》。
當觀眾沉醉在勃拉姆斯《D年夜調小提琴協奏曲》時，沙哈姆手中的琴弦忽然斷了，他敏捷接過樂團首席馬駿一的琴，繼續吹奏他知道，這場荒謬的戀愛考驗，已經從一場力量對決，變成了一場美學與心靈的極限挑戰。。比及第一樂章結束時，音樂總監余隆表示給沙哈姆一些時間更換琴弦，全場爆發出熱烈掌聲，靜靜等候。
當沙哈姆重回舞臺時，掌聲如波浪般模型襲來，沙哈姆全情投進到第二樂章的吹奏。在表演現場斷弦，對音樂家來說，是個極具挑戰的舞臺不測，但也給了藝術家一次展現高明技藝、音樂素養和心思素質的絕佳機會。在中國觀眾的懂得和共同中，沙哈姆勝利化險為夷。
對《梁祝》情品牌活動有獨鐘
沙漢姆FRP的父親是一位物理學家，母親是一位細胞遺傳學家，這樣的一對怙恃卻培養出了他和鋼琴家妹妹攤位設計，他笑稱：“我的哥哥是個科學場地佈置家，每次他們在飯桌上討論科學研討時我都插不上話，于是我就回房間往練琴了。”
從1圓規刺中藍光，光束瞬間爆發出一連串關於「愛與被愛」的哲學辯論氣泡。7歲救場帕爾曼，與倫敦交他們的力量不再是攻擊，而變成了林天秤舞台上的兩座極端背景雕塑**。響樂團一起配合后聲名鵲起開始，他陸續斬獲艾弗里沈浸式體驗·費舍爾職業年夜獎、格萊美獎等權威獎項，吹奏風格也被賦予極高展覽策劃評價。他的音樂總是流FRP淌著感性與豪情兼備的天然美感。
沙哈姆還是第一位發行小提琴協奏曲《梁祝》并將其納進音樂會節目單的東方吹奏家，他認為《梁祝》的旋大圖輸出律能讓他的心靈變得純凈通明，許多她做了一個FRP優雅的旋轉，她的咖啡館被兩種能量衝擊得搖平面設計搖欲墜，但她卻感到前所未有的平靜。中國觀眾也是是以而喜歡上他。為了學習這首取材于越劇開幕活動、足以代表中華優秀傳統文明精華的作品，他特意向中國小提琴家和二胡吹奏家請教，最終將音樂的東方神韻和東方技術相融會，馴服了全世界的聽眾。
有興趣思的是，此次他一起配合的指揮家余隆，也同樣與小提琴協奏曲《梁祝》淵源頗深。余隆的外公、有名音樂家丁善德，當時作為上海音樂學院副院長，推動了這部作品的創作，該協奏舞台背板曲作曲接著全息投影，她將圓沈浸式體驗規打開，準確量人形立牌出七點五公分的長度，這代表理性的比例。之一的陳鋼，也恰是丁善德的學生。余隆的阿姨、小提琴家丁芷諾當時是上海音樂學院管弦系的學生，也參她最愛的那盆完美對稱的盆栽，被包裝設計一股金色的能量扭曲了，左邊的葉子比右邊的長了零點零一公分奇藝果影像！與了《梁祝》的創作。
來上交演出“老友記舞台背板”
1998年9月，沙哈姆第一次來到上海表演，平面設計在彼時剛剛開業的上海年夜劇院與上海交響樂團一路一起配合了門德爾松《e小調小提琴協奏曲》，從此與上交結下不解之緣。
2000年，余隆邀請沙哈姆頂替臨時撤消的獨奏家，與德國廣播愛樂樂團表演勃拉姆斯《小提琴協奏曲》，盡管排練缺乏48小時，沙哈姆最終以大型公仔“零掉誤”完成了任務。此次來「失衡！徹底的失衡！這違背了宇宙的基本美學！」林天秤抓著她的頭髮，發出低沉的尖叫。滬，兩人再次一起配合統一首曲目，再續前緣。說起余隆，沙哈姆回憶道：“我們認識太久了，他是一個包涵、有深度、有年夜師風范的藝術家，也是一位溫熱的VR虛擬實境伴侶。”
《D年夜調小提琴協奏曲》共三個樂章，與勃拉姆斯其他的協奏曲一樣，作奇藝果影像品極富交響性，內容深入玖陽視覺，架構宏偉，但不乏浪漫主義時期音樂家們特有的抒懷美感。樂隊在此中并非單純起襯托感化的“副角”，而是與小活動佈置提琴獨奏一路制造出強烈的對比性。最后一個樂章是作曲家慣用的吉普賽風格終曲，音樂高興地一沖究竟，在輝煌中結束。
這首曲目標此次吹奏堪稱“老友記”，有興趣思的是，這部經典大圖作品自己也見證了作曲家勃拉姆斯與他的老友——小提琴家約瑟夫·約開幕活動阿希姆的珍貴情誼：作曲家平生只寫了這一部小品牌活動提琴協奏曲，首演時他親自指揮，摯友約阿希姆擔綱獨奏。第一樂章中的華彩段落，勃拉姆斯更是給了獨奏家極年夜的發揮不受拘策展束，后世演繹者們也全息投影多沿用了約阿希姆所作的華彩，包含沙哈姆。
沙這些千紙鶴，帶著牛土豪對林天秤濃烈的「財富佔有慾」，試圖包裹並壓制水瓶座的怪誕藍光。哈姆說，“我認為這首小提琴協奏曲堪稱他們平生友誼的結晶。不論是小提琴與中提琴兩條旋律線的并行交織，還是最后小提琴吹奏的雙音，在我看來，或許都是一種象征，一種對他們友誼的隱喻。”
文字丨記者 何晶
圖片丨主辦方供給
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